グレンラガン紅蓮篇、考察

恐らく、グレンラガンファンでさえ、正直な話、期待してなかったであろう、この総集編・劇場版。
ところが作品の持つ（＝グレン団が持つ）荒々しさとは打って変わって、実にキレイにまとまった編集。非常に観やすい。途中のざっくりと各話の点描で見せて片付けてしまうあたりも、清々しささえ醸し出している。トミノ信者の自分としては、展開も速く、ちょっと強引なくらいのトミノ荒編集慣れしている為に、逆に物足りなさも覚えてしまう程（恐らくこの症状はトミノ信者だけです）。

劇場版だからと云って、作画で動きを足さずに、今石演出の真骨頂であるSLやローリングの多用は減らないところが今石さんらしいし、「グレンラガンが帰ってきた」と観る者に作品世界に対する没入感を誘うのに一役買っている。
旧カットの判り易い変更としては“汚し”として特効が増えているのが目立つ。ガイナックス特有の筆で汚したような特効が劇場版としてのスケールを増している（というか単純にカッコいい）。
一方通常ＴＶシリーズの総集編の常であり、最大の売り文句でもある、作画の手直しが非常に少ない（≠新作カットが少ないという意味ではない）。総集編アニメ映画としてはかなり異例であろう。各話作監（特にグロス話数であれ、話題の小林治回であれ）の作画の個性を殆ど残している。これはアニメーター出身の今石監督の心遣いだろうと思われる。
今現在のアニメの潮流として、総作監制を敷き、画一的に一切の“ほころびなく”修正をいれ、クオリティの維持と均一化を絶対の命題としている流れが出来ている。しかし、現在の流れはキャラクターデザインを全てに再現した版権アニメ・グラビアアニメ化させ、所謂キャラデとは違う画だけど、気持ち良い画、カッコいい画を尊重する作品はなかなか許されなくなりつつもある。巧い画で描いているのにキャラデに似てないからと作画を修正させられるというのは、各話作監・原画さん達にとって、非常にやりにくい上に、描いていて楽しくない作業にしかならない場合が多い。金田伊功フォロワーでもある今石さんにとっては、作画の余地、原画さんが遊べる部分（ハッチャけた作画）を残す事で、完成したフィルムに活気に産み、果てはそのフィルムから現場の活気が透けて見える作品構造を築いている。これはＴＶシリーズから一環していたが、この劇場版においても同様であり、今石監督の作品に臨む姿勢が伺える。
しかしながらアヴァンや終盤はさておき、新作カットがこれほど判り辛いのは、元のTVシリーズのクオリティ（およそTVシリーズのクオリティとは思えないクオリティ）の賜物であり、いかにそのクオリティのポテンシャルが高かったか、劇場のスクリーン映えする画作りをしていたか、をまざまざと見せ付けられる。

終盤の展開のマトメ方もすっきりしているし、寧ろTV版よりも観やすいし、面白い。これが大方のグレンファンの観賞後の一致した見解じゃないだろうか。他にアイキャッチ演出や平松さんのED作画など見所多数有るが、まずは映画を観ましょう。実に２部、３部に期待させられる仕上がりである事は間違いない。


一緒に云ったマイミクさんが言った一言。
「グレン団のマークってオフスプリングのマークのパクリだよね。」
うわっ、今まで全然気付かなかった（笑）そう云われれば、サングラス掛けただけ・・・。

児ポ法改正に対する、アニメ現場の空気

fearmasashiさんに児童ポルノ法改正についてどう思いますか？と云う質問を頂いたので、その返答を加筆修正してここに掲載します。結局、児ポ法改正から話が逸れていますが。ぶっちゃけ良く判っていないんだな、俺。


余り児童ポルノ法改正に関して“自分なりの意見”と云うか、もっとカッコ良く云えば“言説”とか持ち合わせていないんですよね。実感がないと云うか。過去の偉大な作品が観れなくなるとすれば問題ですが。。。普段働いている現場でも、話題に出ない事もないのですが、規制されたからと云って「アニメーションの表現の幅が狭くなる！」なんて警鐘を鳴らしているような人もいませんしね。寧ろ、「そんな事はお上（かみ）が決める事で、こっちはただそれに従うのみ。」と、諦め半分・覚悟半分と云った感じですね。
僕らの心情としては結局、最前線で戦う一兵卒に過ぎず、児ポ法改正がもし“核兵器”たりうるとしても、それを落とすも落とさないも、お上が決める事で、逆に云うと関係がない。
既にテレビシリーズでは結構テレビ局側の規制はそこそこ厳しくなっていますし、例えばテレ東であれば有名どころですが「血は３滴までＯＫ」であるとか。だからと言ってテレビアニメが面白くなくなったとも思えません。
そういえばこの前、ベテランさんに聞いて良い話だなーと思った話があって、「昔は12ch（テレ東）でアニメをやるなんて言うと馬鹿されていたけど、いつのまにかテレ東ばっかりでアニメやるようになって、更にそれも今やテレ東でもアニメやれなくなって、UHF局やCSになった。」と。
この傾向を踏まえると、特に美少女アニメなどは比較的規制の緩いUHF局やCSに流れたとも云えますね。
ただ、ご存じだとは思いますがCSですら放映が問題になった「こどものじかん」という作品がありましたよね。結果論で云えば一万枚売れればヒットと呼ばれるアニメDVD市場で三万枚も売れたそうで、二期目のＯＶＡ化も決定した訳で、もはやテレビでの放映は意味をなさなくなっているのかもしれません。あくまで一つの可能性ですが。
結局「スクールデイズ」然り、悲しいかな、極度に過剰で、（ネット的に云うと）ネタ的に盛り上がれる作品しか売れないのが、今じゃないでしょうか（それと劇場アニメ並みの極端に高品位なTVアニメ作品であるとか）。それにお金を出してしまう方も作る方も（その作品が好きな人も必死で作っている関係者にも申し訳ありませんが）、小手先に騙されている感は正直否めません 。まぁ自分の被害妄想で、今に始まった話ではなく、メジャー的なヒット作はいつもそういう物なのかもしれませんが。。。

個人的には児ポ法改正よりも、制作費縮小の方が目の前の問題としては大きいですね。先日の放映された「きらりんレボリューション」の三期目と「おねがいマイメロディ」の四期目が今までの手描きの作画によるアニメーションからCGアニメに移行されました（ちなみに後者はFlashアニメ）。これは恐らく、予算縮小の為、フォーマットの変更を余儀なくされ、またその低予算にも関わらず作れと云うテレビ局（もしくは代理店）の意向に対し、現場はそれに逆らえない為に引き起こされたものだと思われます。
作画のアニメを見なれた人間からすると、上に挙げた二作品は相当見にくいです（一度鑑賞するのをお勧めします）。しかしこれで育つような子供、これが見慣れてしまう人達が出てきて、それがスタンダードになってしまう事。出資サイドも「この安い予算で良いんだ。」と思ってしまう事。この事の方がよっぽど日本のアニメーション的には大きな損失かもしれません。

グレンラガンの第四話の動向が気になる。

劇場版 天元突破グレンラガン

カミナの死までは最低でも行くとして、テッペリン攻略までを第一部・紅蓮篇で語るのかどうなのか。自分が思うに、第一部でそこまで突っ切るぐらいの早い展開の編集にしないとグレンラガンの勢いを殺す結果になりかねないのでは、と杞憂してしまう。
「新作カット追加」が売り文句の一つだが、蓋を開けたら大半の修正が“物議を醸した小林治コンテ・演出・作監回の第四話”だったら悲しすぎる。黒の兄弟初登場の回でもあるし、話的に外す事が出来ない。なかった事にしないで（黒歴史化）、“劇場版でも四話はそのまんま”ぐらいの一連の騒動を皮肉るぐらいの度量の深さをガイナには見せて欲しいと思う（でもファンはヤダだろうな、そういう事されると）。

OLMの分派、WHITE FOX設立

株式会社ホワイトフォックス

ポケモンなどで有名なOLMで、その名の通りTeam Iwasaを率いていた岩佐岳プロデューサーがスタッフを引き連れ、ホワイトフォックスとして独立。
現場の雰囲気などの内情が全く知るところではないので、当然独立に至る経緯も不鮮明ですが、傍から見るとポケモンで安泰なOLMから独立するという事と、まして作品数が落ち込み仕事を勝ち取る事が以前より難しくなっている現状を踏まえると、リスクが大きいのでは？と余計なお世話を考えてしまいます。
三軒茶屋から下井草に移動した事については、業界的に賢明な判断だと思いますが・・・。

何より今後の動向に期待。

アニメ業界・冬の時代

何かのデータに基づいての意見でもなく、業界にいる“体感”としてのタダの感想文にすぎないのだけれど（何とも歯切れの悪い言い回しだが）、アニメ業界は遂に冬の時代に突入したんじゃないかと思う。
私事だが自分のいる会社も仕事が減り、周りの制作会社でも良い話を聞かない。そもそも“良い話”なぞないのだが、今までの悪い噂（あのスタッフが駄目だとか）とはまた異なった話（某制作会社が給料未払い状態になっているなど）が聞こえるようになってきた。
昨年後半から雲行きが怪しくなり今年も新番は少ない。
毎年何故だか制作本数は右肩上がりのアニメ業界で、「いつかは減る。」とずっと言われながらもなんだかんだで増えていた状況が遂に壊れた、という訳だ。
この状況下で仕事が減っていない（寧ろ増えている）制作会社は、上にメーカーサイドが付いている会社が殆どである。
サ○ラ○ズさんならバンダイ、東○ム○ビー（ト○ス）さんならサミー、Ａ○ピ○チ○ーズさんならアニプレックス、アー○ラ○ドさんならマーベラス、などなど。

末端の現場スタッフからすれば、本数が増えようと減ろうと関係ないし、寧ろ暇になってくれた方が良いもんだが、いざそうなると寂しいものである。

ネガティブ・キャンペーンをしても意味がないのだけれど、良い意味で捉えれば“淘汰される時期”に突入されたのだろう。

制作本数が減った事だけでなく、作画のクオリティも求められ、総作監制を敷く事がここ数年で確実に増えた。それでフィルム全体のクオリティは確かに上がる。が、制作工程が一つ増えた事でスケジュールは壊れやすくなり、フリーの自宅作業しているアニメーターさんたちにしてみればLOの戻りが遅くなることで（果てはLOが戻るのに一ヶ月待ちなど）、その一話分の仕事が長期間化し、戻りが読めないので他の仕事も取りづらいと、食いっぱぐれる事も多くなったんではないかと思う。

求められる高いクオリティは現場の崩壊と紙一重ではあるのだけれど、かと言ってそうした時流が良い場所（会社）・良い人材まで淘汰しなければ良いものだ。