児ポ法改正に対する、アニメ現場の空気
fearmasashiさんに児童ポルノ法改正についてどう思いますか？と云う質問を頂いたので、その返答を加筆修正してここに掲載します。結局、児ポ法改正から話が逸れていますが。ぶっちゃけ良く判っていないんだな、俺。
余り児童ポルノ法改正に関して“自分なりの意見”と云うか、もっとカッコ良く云えば“言説”とか持ち合わせていないんですよね。実感がないと云うか。過去の偉大な作品が観れなくなるとすれば問題ですが。。。普段働いている現場でも、話題に出ない事もないのですが、規制されたからと云って「アニメーションの表現の幅が狭くなる！」なんて警鐘を鳴らしているような人もいませんしね。寧ろ、「そんな事はお上（かみ）が決める事で、こっちはただそれに従うのみ。」と、諦め半分・覚悟半分と云った感じですね。
僕らの心情としては結局、最前線で戦う一兵卒に過ぎず、児ポ法改正がもし“核兵器”たりうるとしても、それを落とすも落とさないも、お上が決める事で、逆に云うと関係がない。
既にテレビシリーズでは結構テレビ局側の規制はそこそこ厳しくなっていますし、例えばテレ東であれば有名どころですが「血は３滴までＯＫ」であるとか。だからと言ってテレビアニメが面白くなくなったとも思えません。
そういえばこの前、ベテランさんに聞いて良い話だなーと思った話があって、「昔は12ch（テレ東）でアニメをやるなんて言うと馬鹿されていたけど、いつのまにかテレ東ばっかりでアニメやるようになって、更にそれも今やテレ東でもアニメやれなくなって、UHF局やCSになった。」と。
この傾向を踏まえると、特に美少女アニメなどは比較的規制の緩いUHF局やCSに流れたとも云えますね。
ただ、ご存じだとは思いますがCSですら放映が問題になった「こどものじかん」という作品がありましたよね。結果論で云えば一万枚売れればヒットと呼ばれるアニメDVD市場で三万枚も売れたそうで、二期目のＯＶＡ化も決定した訳で、もはやテレビでの放映は意味をなさなくなっているのかもしれません。あくまで一つの可能性ですが。
結局「スクールデイズ」然り、悲しいかな、極度に過剰で、（ネット的に云うと）ネタ的に盛り上がれる作品しか売れないのが、今じゃないでしょうか（それと劇場アニメ並みの極端に高品位なTVアニメ作品であるとか）。それにお金を出してしまう方も作る方も（その作品が好きな人も必死で作っている関係者にも申し訳ありませんが）、小手先に騙されている感は正直否めません 。まぁ自分の被害妄想で、今に始まった話ではなく、メジャー的なヒット作はいつもそういう物なのかもしれませんが。。。
個人的には児ポ法改正よりも、制作費縮小の方が目の前の問題としては大きいですね。先日の放映された「きらりんレボリューション」の三期目と「おねがいマイメロディ」の四期目が今までの手描きの作画によるアニメーションからCGアニメに移行されました（ちなみに後者はFlashアニメ）。これは恐らく、予算縮小の為、フォーマットの変更を余儀なくされ、またその低予算にも関わらず作れと云うテレビ局（もしくは代理店）の意向に対し、現場はそれに逆らえない為に引き起こされたものだと思われます。
作画のアニメを見なれた人間からすると、上に挙げた二作品は相当見にくいです（一度鑑賞するのをお勧めします）。しかしこれで育つような子供、これが見慣れてしまう人達が出てきて、それがスタンダードになってしまう事。出資サイドも「この安い予算で良いんだ。」と思ってしまう事。この事の方がよっぽど日本のアニメーション的には大きな損失かもしれません。
グレンラガンの第四話の動向が気になる。
劇場版 天元突破グレンラガン
カミナの死までは最低でも行くとして、テッペリン攻略までを第一部・紅蓮篇で語るのかどうなのか。自分が思うに、第一部でそこまで突っ切るぐらいの早い展開の編集にしないとグレンラガンの勢いを殺す結果になりかねないのでは、と杞憂してしまう。
「新作カット追加」が売り文句の一つだが、蓋を開けたら大半の修正が“物議を醸した小林治コンテ・演出・作監回の第四話”だったら悲しすぎる。黒の兄弟初登場の回でもあるし、話的に外す事が出来ない。なかった事にしないで（黒歴史化）、“劇場版でも四話はそのまんま”ぐらいの一連の騒動を皮肉るぐらいの度量の深さをガイナには見せて欲しいと思う（でもファンはヤダだろうな、そういう事されると）。
OLMの分派、WHITE FOX設立
株式会社ホワイトフォックス
ポケモンなどで有名なOLMで、その名の通りTeam Iwasaを率いていた岩佐岳プロデューサーがスタッフを引き連れ、ホワイトフォックスとして独立。
現場の雰囲気などの内情が全く知るところではないので、当然独立に至る経緯も不鮮明ですが、傍から見るとポケモンで安泰なOLMから独立するという事と、まして作品数が落ち込み仕事を勝ち取る事が以前より難しくなっている現状を踏まえると、リスクが大きいのでは？と余計なお世話を考えてしまいます。
三軒茶屋から下井草に移動した事については、業界的に賢明な判断だと思いますが・・・。
何より今後の動向に期待。
Godspeed You! Black Emperor事実上解散
カナダ発の人気ポスト・ロック・バンド、GODSPEED YOU! BLACK EMPERORが事実上の解散を発表
とっくに諦めていたが、ようやく（今更）オフィシャルな発表が出た感じだ。
元々、政治的にも商業的な活動においてもシリアスに向き合ってきたバンドだけに、彼らの修行僧の如き志と相反するように、アルバムは売れ、市場に彼らの作品が“商品”として流通してゆく訳で、その矛盾が彼ら自身の首を絞め、動けなくなってしまったのは実に目に見えていた。
彼らの掲げた「HOPE」と云う言葉は、ただの幻想や理想だったのだろうか。
例えそうであったせよ、今回のエフリムの発言は非常に残念だ。
2001年の二回目の来日で、今は亡き新宿リキッドルームでの彼らのライブを体験出来た事が懐かしく思える。ライブ終了後、メンバー自身がCDの物販をしていたのも非常に好感が持てた。
GY!BE（もしくはGYBE!）としては寡作であるが、どれも傑作である。
そして、これほど映像的・映画的なバンドもなかったのではないだろうか！
アニメ業界・冬の時代
何かのデータに基づいての意見でもなく、業界にいる“体感”としてのタダの感想文にすぎないのだけれど（何とも歯切れの悪い言い回しだが）、アニメ業界は遂に冬の時代に突入したんじゃないかと思う。
私事だが自分のいる会社も仕事が減り、周りの制作会社でも良い話を聞かない。そもそも“良い話”なぞないのだが、今までの悪い噂（あのスタッフが駄目だとか）とはまた異なった話（某制作会社が給料未払い状態になっているなど）が聞こえるようになってきた。
昨年後半から雲行きが怪しくなり今年も新番は少ない。
毎年何故だか制作本数は右肩上がりのアニメ業界で、「いつかは減る。」とずっと言われながらもなんだかんだで増えていた状況が遂に壊れた、という訳だ。
この状況下で仕事が減っていない（寧ろ増えている）制作会社は、上にメーカーサイドが付いている会社が殆どである。
サ○ラ○ズさんならバンダイ、東○ム○ビー（ト○ス）さんならサミー、Ａ○ピ○チ○ーズさんならアニプレックス、アー○ラ○ドさんならマーベラス、などなど。
末端の現場スタッフからすれば、本数が増えようと減ろうと関係ないし、寧ろ暇になってくれた方が良いもんだが、いざそうなると寂しいものである。
ネガティブ・キャンペーンをしても意味がないのだけれど、良い意味で捉えれば“淘汰される時期”に突入されたのだろう。
制作本数が減った事だけでなく、作画のクオリティも求められ、総作監制を敷く事がここ数年で確実に増えた。それでフィルム全体のクオリティは確かに上がる。が、制作工程が一つ増えた事でスケジュールは壊れやすくなり、フリーの自宅作業しているアニメーターさんたちにしてみればLOの戻りが遅くなることで（果てはLOが戻るのに一ヶ月待ちなど）、その一話分の仕事が長期間化し、戻りが読めないので他の仕事も取りづらいと、食いっぱぐれる事も多くなったんではないかと思う。
求められる高いクオリティは現場の崩壊と紙一重ではあるのだけれど、かと言ってそうした時流が良い場所（会社）・良い人材まで淘汰しなければ良いものだ。
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